Una de las cosas que más me gustaron del documental de Peter Bogdanovich The Great Buster (2018) sobre la obra y la posteridad de Buster Keaton es cuando cuenta que Keaton fue el modelo de Tom Holland en la película Spider-Man: Homecoming (2017) de John Watts . Spiderman lleva una máscara que le tapa la boca, no puede hablar ni hacer gestos con la cara: toda la expresividad se concentra en los ojos, que abre de manera exagerada para expresar sorpresa, preocupación o decisión. Keaton parecía un pasmarote: no movía ni un músculo de la cara y también él concentraba la expresión en los ojos. Bogdanovich muestra momentos de Spider-Man: Homecoming en los que Spiderman se parece mucho a Buster Keaton. Esta secuencia combina de maravilla con otra en la que Keaton aparece de mayor, cuando ya solo trabajaba en series de la tele, soltando un gran discurso en el cortometraje The awakening (1954). Bogdanovich llega a la conclusión de que Keaton era una bestia escénica y que hubiera podido ser un gran actor de texto.
Una de las cosas que más me gustaron del documental de Peter Bogdanovich The Great Buster (2018) sobre la obra y la posteridad de Buster Keaton es cuando cuenta que Keaton fue el modelo de Tom Holland en la película Spider-Man: Homecoming (2017) de John Watts . Spiderman lleva una máscara que le tapa la boca, no puede hablar ni hacer gestos con la cara: toda la expresividad se concentra en los ojos, que abre de manera exagerada para expresar sorpresa, preocupación o decisión. Keaton parecía un pasmarote: no movía ni un músculo de la cara y también él concentraba la expresión en los ojos. Bogdanovich muestra momentos de Spider-Man: Homecoming en los que Spiderman se parece mucho a Buster Keaton. Esta secuencia combina de maravilla con otra en la que Keaton aparece de mayor, cuando ya solo trabajaba en series de la tele, soltando un gran discurso en el cortometraje The awakening (1954). Bogdanovich llega a la conclusión de que Keaton era una bestia escénica y que hubiera podido ser un gran actor de texto. Seguir leyendo…
Una de las cosas que más me gustaron del documental de Peter Bogdanovich The Great Buster (2018) sobre la obra y la posteridad de Buster Keaton es cuando cuenta que Keaton fue el modelo de Tom Holland en la película Spider-Man: Homecoming (2017) de John Watts . Spiderman lleva una máscara que le tapa la boca, no puede hablar ni hacer gestos con la cara: toda la expresividad se concentra en los ojos, que abre de manera exagerada para expresar sorpresa, preocupación o decisión. Keaton parecía un pasmarote: no movía ni un músculo de la cara y también él concentraba la expresión en los ojos. Bogdanovich muestra momentos de Spider-Man: Homecoming en los que Spiderman se parece mucho a Buster Keaton. Esta secuencia combina de maravilla con otra en la que Keaton aparece de mayor, cuando ya solo trabajaba en series de la tele, soltando un gran discurso en el cortometraje The awakening (1954). Bogdanovich llega a la conclusión de que Keaton era una bestia escénica y que hubiera podido ser un gran actor de texto.
He pensado en el tema estos días porque estoy realizando una inmersión en el cine en torno a la Exposición de 1929 y me he tragado, una detrás de otra, una serie de películas de Brigitte Helm, la protagonista de Metrópolis (1927)de Fritz Lang. A menudo encarnaba el papel de mujer fatal, con trajes y turbantes de fantasía. A costa de mirarla he encontrado un detalle que no sé si refleja suficientemente en la bibliografía: cuando pone cara de mala, sobre todo cuando la enfocan en primer plano, se le ve claramente un ojo más grande que otro. Brigitte Helm tenía una nariz recta de estatua griega y un pelo de cabello de ángel. Cuando tenía que hacer alguna diablura miraba a la cámara con una sonrisa enigmática. En aquel momento ves el ojo grande, con la pupila redonda, y el otro, con el párpado caído que señala al espectador con furia vengativa. Si han visto Metrópolis recordarán a la falsa Maria con esa cara. Una de las películas que he recuperado estos días es Alraune (1928), con el gran Paul Wegener en el papel del genetista que se pasa de rosca y crea una mujer-mandrágora. Cuando Helm y Wegener hablan (la película es muda) resulta totalmente verosímil y natural. Estas escenas contrastan con la cara y los ojos que digo.
Brigitte Helm tenía una nariz recta de estatua griega y un pelo de cabello de ángel
En los años treinta, en Catalunya, Brigitte Helm fue una actriz muy querida. En 1933 Mercè Rodoreda la citó en un artículo ( Vampireses del nostre temps ), por delante de Marlene Dietrich y de Greta Garbo. Cuando se estrenó Manuelescu (1929) de Viktor Tourjansky, en la revista Mirador un tal P. –que podría ser el crítico Josep Palau Claveras– escribió: “Artificial y pura, fémina de aluminio, Brigitte Helm, deshumanizada y exacta, multiplicada en planos geométricos, siluetada de líneas precisas, sin tiniebla ni penumbra; Brigitte Helm, maniquí sobrehumano y perfecto, cimbreante y eréctil, metálica”. No, Palau, no: ¡es que es bizca!
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