Las músicas clásicas del viejo y el nuevo mundo tienden a converger. Sucede con mayor naturalidad en Estados Unidos, pero la temporada Ibercamera se ocupará el próximo curso, en su 43.ª edición, de que en Europa sea una realidad. Coincidiendo con la celebración del 60.º aniversario del Festival de Jazz de Barcelona, el saxofonista Branford Marsalis actuará en Ibercamera con la Orpheus Chamber Orchestra de Nueva York, ofreciendo un programa que combina desde el Claro de luna de Beethoven, al Concierto de saxofón de Jeff Beal, la Suite para orquesta de Duke Ellington y Un americano en París de Gershwin.
El ciclo celebra los 60 años del Festival de Jazz de Barcelona incorporando al saxofonista junto a la Orpheus Chamber Orchestra
Las músicas clásicas del viejo y el nuevo mundo tienden a converger. Sucede con mayor naturalidad en Estados Unidos, pero la temporada Ibercamera se ocupará el próximo curso, en su 43.ª edición, de que en Europa sea una realidad. Coincidiendo con la celebración del 60.º aniversario del Festival de Jazz de Barcelona, el saxofonista Branford Marsalis actuará en Ibercamera con la Orpheus Chamber Orchestra de Nueva York, ofreciendo un programa que combina desde el Claro de luna de Beethoven, al Concierto de saxofón de Jeff Beal, la Suite para orquesta de Duke Ellington y Un americano en París de Gershwin.
Es el único concierto de una temporada de diez -más dos de extraordinarios- que no se cocina, se piensa y se produce desde las oficinas de Ibercamera. “Pero tratándose de Marsalis y de una de las mejores orquesta de cámara del mundo, decidimos que lo alquilábamos. Eso sí, discutiendo el programa”, señala Josep Maria Prat, presidente del Grup Camera, cuya agencia representa a gran parte de los artistas de clásica que programa.
El concierto inaugural lo protagonizará la Sinfónica de Düsseldorf con Ádám Fischer en el podio, dirigiendo también al Cor Madrigal y al Cor Vivaldi de niños en la 3.ª Sinfonía de Mahler. “Fischer es un gran mahleriano, veníamos de hacer la 1.ª, la 5ª y la 9ª. Y seguimos avanzando en el repertorio con él”, ha explicado Prat al presentar, este miércoles, la programación. Ibercamera lo hizo en el Museu Can Framis de la Fundació Vila Casas, cuyo desaparecido fundador, Antoni Vila Casas, fue un fiel patrocinador del que ya es el ciclo privado de clásica más antiguo del panorama barcelonés.
La próxima temporada Ibercamera coinciden orquestas finlandesas, rusas y americanas, porque “para nosotros el arte sigue siendo un puente sin banderas”
A grandes rasgos, en la temporada 26-27, que trae de vuelta a Daniil Trifonov, Teodor Curretzis o Jukka-Pekka Saraste, coinciden orquestas finlandesas, rusas y americanas, porque “para nosotros el arte sigue siendo un puente sin banderas”, añadió Prat, lamentando que cada día se aleje un poco más la posibilidad de un regreso inmediato de Valery Gérgiev.
“La geopolítica es lo que es. Qué podemos hacerle. Ahora mismo no creo que tenga deseos de venir a Europa. El año pasado hizo un intento de volver a Italia, a Salerno, yo mismo iba a atender el concierto, pero un maestro con su trayectoria, que ha hecho lo que ha hecho por Rusia y por el mundo entero, y que en España ha llegado a dirigir más de doscientos conciertos con nosotros, no tiene ninguna necesidad de exponerse a los medios tal como están las cosas. Nuestra función no es discutir de geopolítica”.
El ciclo verá cumplido su deseo de hacer el Réquiem de Fauré, con Mireia Barrera dirigiendo la Orquestra Da Camera y el Cor Barcelona Ars Nova, y con Núria Rial de Soprano en un programa con lieder de Schubert. Daniil Trifonov, cuya esposa es de Santo Domingo y “está viviendo una fiebre por la música latinoamericana”, apunta Prat, incorporará piezas de Villa-Lobos o Ginastera en su recita de piano . Y el violinista Leonidas Kavakos se entregará a Beethoven con sonatas para violín y piano junto a Enrico Pace.
En el capítulo de grandes orquestas, el ciclo se enorgullece de poder conmemorar el 200 aniversario de la muerte del genio de Bonn con la Sinfónica de Viena, que ahora dirige el checo Petr Popelka. Rudolf Bruchbinder será el solista en el Concierto para piano núm. 4, mientras que en la segunda parte sonará la Heroica. Ojo además, a esta joven batuta húngara, Martin Ranja, que vendrá con la Orquesta Nacional de su país para ofrecer El Concierto El emperador con Dezso Ránki de solista al piano.
Fue el propio Ránki quien nos habló de Ranja, un joven que juega con la ventaja de vivir en un país tan musical del que salen artistas muy arraigados a la tradición. él lleva desde los 25 años como director titular de la Ópera de Budapest, está macerando el repertorio de manera sólida”, apunta Prat.
A parte de concierto con Utopia en el Palau, Currentzis ambién regresará con su conjunto MusicaEterna, el más ruso, y con la 5.ª de Chaikovski con la que antes habrá girado por Latinoamérica.
Y, en fin, Teodor Currentzis regresa a lo grande. No solo interpretará la Pasión según San Mateo de Bach con Utopia -su orquesta, digamos, europea- tal como ya anunció el Palau de la Música. También regresará a L’Auditori con su conjunto MusicaEterna, el considerado más ruso, y con la 5.ª de Chaikovski como plato fuerte, un programa con el que antes habrá girado por Latinoamérica.
La Filarmónica de Helsinki, con Yukka-Pekka Saraste al frente, abordará Sibelius -Minami Yoshida tocará el Concierto para violín– pero por deseo expreso del maestro interpretarán Bruckner, la 7.ª Sinfonía. La visita de la WDR Funkhausorchester de Colonia, con Wayne Marshall en el podio interpretando la Rhapsody in Blue de Bernstein, será una ocasión para que debute en la temporada la nueva gran promesa de la lírica, Elionor Martínez, que se ha levado diversos premios en el útimo Concurso Viñas.
El presupuesto de esta temporada llega a 1,2 millones, medio más que el año pasado, cuando hubo nueve conciertos más uno solo de extraordinario. Este año son dos: uno con la Filarmónica Joven de Colombia, que trae Andrés Orozco-Estrada con el Pájaro de fuego de Stravinski, y el segundo, que lo constituye la ya citada Pasión según San Mateo por Currentzis.
Al igual que BCN Clàssics o el propio Palau de la Música, Ibercamera constata que en Barcelona se registra un crecimiento de públicos de la clásica. “Lo cual es natural, dado que ha augmenta la oferta. Curiosamente, cuando yo tenía 22 años me decían que eso de la clásica estaba muerto. Y ya llevo 43 años dedicándome a promoverla. Y puedo asegurar que el público barcelonés se ha multiplicado exponencialmente. También es cierto que es cuando peina canas que la gente siente la llamada de las salas de clásica, por eso, aunque los programas para jóvenes funcionan bien, la edad media en los auditorios tiende a ser alta. Pero ese público se renueva y se renueva”, concluye el presidente del Grup Camera.
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