No es que el Festival de Peralada no hubiera proporcionado palio a los excelentes conjuntos especializados en barroco que en la actualidad conviven en Catalunya y otras latitudes peninsulares. Pero con su edición de Pascua ha proporcionado un marco excepcional para poner en valor la excelente factura que atesora el país en materia de interpretación de música sacra. Con su tercera edición, que ha presentado este miércoles, Peralada se consolida en tiempo récord como la cita musical ineludible para vivir una Pascua en la intimidad de la iglesia del Carme. Y además coronada por la colección del Museu de Peralada, que acaba de redescubrir una Santa Catalina de Alejandría atribuible a Giampietrino, el pintor renacentista que fuera discípulo de Leonardo Da Vinci.
La pintura ‘Santa Catalina’ atribuida ahora al discípulo de Leonardo enmarca la Semana Santa musical
No es que el Festival de Peralada no hubiera proporcionado palio a los excelentes conjuntos especializados en barroco que en la actualidad conviven en Catalunya y otras latitudes peninsulares. Pero con su edición de Pascua ha proporcionado un marco excepcional para poner en valor la excelente factura que atesora el país en materia de interpretación de música sacra. Con su tercera edición, que ha presentado este miércoles, Peralada se consolida en tiempo récord como la cita musical ineludible para vivir una Pascua en la intimidad de la iglesia del Carme. Y además coronada por la colección del Museu de Peralada, que acaba de redescubrir una Santa Catalina de Alejandría atribuible a Giampietrino, el pintor renacentista que fuera discípulo de Leonardo Da Vinci.
Peralada trasciende el verano y sigue explorando el insondable territorio de la música sacra, comenzando por el oratorio Sanctus Petrus et Sancta Maria Magdalena, de Johann Adolph Hasse, que será estreno en España, pues, como advierte el director de Vespres d’Arnadí, Dani Espasa, no es conocida aquí la obra de inspiración religiosa de este compositor de óperas que hizo tándem con Metastasio como libretista. De hecho, esta pieza del autor de Artaserse o Semiramide riconosciuta contiene arias espectaculares -uno de sus hits es el aria da capo “Mea tormenta, properate”- con una estructura muy particular, explica Espasa, pues finaliza con un recitativo -en lugar de en modo brillante- antes de dar paso a un Miserere a modo de gran coda.
Para esta obra coral, Peralada se ha pertrechado de solistas sólidos en este tipo de repertorio, como la soprano Marie Lys, que regresa a Peralada tras su actuación en Orlando, de Händel, o el contratenor alemán de origen húngaro Valer Sabadus, que debuta en el festival, además de Rafael Quirant, Maria Espada y Anna Alàs. El propio Espasa dirigirá además al Cor Infantil Amics de la Unió en este oratorio estrenado en Ospedale degli Incurabili de Venecia, el Viernes Santo de 1758.
Debutará en Peralada el barítono Benjamin Appl junto a Vespres d’Arnadí, con cantatas de Bach o Telemann
A la tarde del día siguiente será el barítono Benjamin Appl el que actúe por primera vez en Peralada con emotivas cantatas de Bach o Telemann que fueron inspiradas por la Pascua. Así, junto a obras maestras de Bach, como su conocida cantata “Ich habe genug”, Appl interpretará junto a Vespres d’Arnadí obras reflexivas concebidas por Erlebach, Zelenka y Telemann para el periodo de la pasión de Cristo pero que han sido menos divulgadas.
Y aquella noche, siguiendo con el propósito de encargar unos nuevo Responsorios cada año a un compositor contemporáneo distinto, Peralada estrenará los que ha escrito Bernat Vivancos para esta ocasión, Responsoria Hebdomadae Sanctae, vinculando espiritualidad y contemporaneidad. El compositor barcelonés confiesa que este había sido uno de sus sueños desde que, siendo escolano de Montserrat, participó en la grabación de los Responsorios para el Oficio de Tinieblas de Semana Santa de Tomàs Luis de Victoria. Si bien el suyo incluye más textos filosóficos que sagrados, advierte. Interpretará la pieza nada menos que el Latvian Radio Choir, dirigido por Sigvards Klava.
El Latvian Radio Choir estrenará los ‘Responsoria Hebdomadae Sanctae’ de Vivancos la noche de Viernes Santo
El sábado acudirá al festival el que junto a la violinista María Dueñas es uno de los grandes solistas jóvenes surgidos en territorio español: el cellista Pablo Ferrández. El artista madrileño ofrecerá una viaje por la espiritualidad arrancando con “Kol nidrei” de Bruch y continuando por la tan especial Sonata para cello y piano núm. 3 de Beethoven, Vocalise, de Rakhmaninov, y la primera Sonata para cello de Brahms, que contiene desde el drama a la elegancia renacentista y el virtuosismo alemán.
La noche del sábado será Cantoría, el conjunto fundado por Jorge Losana, el que tome de nuevo la iglesia del Carme con Membra Jesu Nostri, del organista sueco del siglo XVII Dietrich Buxtehude, siete cantatas centradas en las distintas partes del cuerpo de Cristo en el acto de sacrificarse por la humanidad. Pero a diferencia de las dos ediciones anteriores del Festival de Pascua de Peralada, esta vez no acabará en sábado la conexión musical. El domingo pondrá fin a la celebración una matinée con Il Pomo d’Oro que arrancará con un par de Salve Regina (de Scarlatti y Leo, para luego levantar los corazones con arias de óperas de Händel y Porpora: de Ariodante a Polifemo, pasando por el dueto “Io t’abbraccio” de Rodelinda u otra de la versión de Artaserse que compuso Riccardo Broschi en la primera mitad del siglo XVIII.
Paralelamente, se celebrará el redescubrimiento de una de las piezas de las colecciones del Museu del Castell de Peralada, que son fruto de la pasión de Miquel Mateu Pla, quien adquirió el castillo en 1923 con el propósito de comenzar con sus adquisiciones artísticas. El claustro y la iglesia del Carmen se han convertido en espacios destinados a exponer escultura medieval y pintura, con obras que van del siglo XV al XIX. Hoy en día son los nietos de Miquel Mateu, la familia Suqué-Mateu, quienes gestionan el patrimonio artístico. Y en sus últimas investigaciones, ponen de relieve la identificación de una de las pinturas como de Giampietrino, concretamente Santa Catalina de Alejandría. Patrimonio y creación contemporánea conviven en este ecosistema sensible en el que se ha convertido Peralada.
¿Para 2026?
El director artístico del Festival de Peralada, Oriol Aguilà, ha salido este miércoles al paso de las preguntas relacionadas con los plazos de ejecución del nuevo auditorio de los jardines que ha de permitir volver a una programación amplia y con un aforo de mil espectadores. Las obras, retrasadas por el fallecimiento del arquitecto que las proyectó, han de comenzar todavía. Este verano es imposible que el certamen cuente con las instalaciones, de manera que seguirá un año más con la edición reducida que ha venido celebrando también en la iglesia del Carme. Ahora bien, no se descarta que 2026 sea el año del regreso del festival de las artes escénicas del sur de Europa tal y como se vino desarrollando durante más de tres décadas.
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